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何海霞的艺术追求
  作者:ww  发表日期:2008-7-1
  

何海霞,生于北京一个满族家庭,15岁在琉璃厂拜师韩公典,得其严谨笔法,开始临习吴门四家,继临袁江、袁耀界画,后临宋,元,明,清诸大家,步入传统庙堂,掌握了传统笔墨功夫和绘画技巧,打下了扎实的传统功底,1935年有幸入“大风堂”,成为张大千先生入室弟子。其间,饱览古代真迹,潜心临摹;张大千又教他师造化,带他游遍名山大川。他以多思,多看,多读,多记,多问,多悟,将名画、名山、名胜消化于胸。何先生不但技艺大进,并领悟到一个艺术家应有的修养胸襟和气度。1951年迁居西安,在陕西美术家协会从事专业创作,和赵望云,石鲁一道探索中国画,多次上山下乡写生,搜集素材,跑遍八百里秦川,八次爬上西岳华山,黄土高原,深入建设工地,农家小院,目识心记,对景写生,把现实生活升华为艺术,创作出一大批表现新时代的作品。新的内容把他完全从旧画本中解放出来,也为山水画开辟了新天地。他和赵望云,石鲁成为这一地域的《长安画派》创始人,被誉为“长安三杰”画家。

(1)何先生是一个晚年大成的人物

画史上齐白石老人的“衰年变法”变出了一个前无古人的花鸟画新天地,奠定了他在近代画史上的地位。而何先生的“变法”成功,就像蛹化蝶一样,说明了艺术从来就是变中求存、变中求发展的真谛。何先生有着很深厚的绘画功夫,可以说已达到随心所欲的境地,他的生活阅历素材多积累广阔丰硕。他的知识积淀、文学艺术造诣很高,通古博今,又善于汲取博采众长,又有一泻千里不可遏制的创作激情。从他一生的绘画历史看,它的“变法”,决不是“无法无天”,而是“法严法更新,天外有天天更大。”他的“新”和“大”,表现在不是用笔墨,用色彩来作画,而是用心,用感情作画。泼墨泼彩,金碧辉煌,气象万千,纵涂竖抹皆成大观。雄浑精美,韵味无穷。他晚年作品《看山还看祖国山》《大地长春》《黄山》《华山》《雨后青山》《漓江》《燕山雨后》《江堤晚景》《西岳峥嵘何壮哉》《青山红树豪放船》等等,都是难得的精品。

(2)何老师是沿传统走出来的国画大师

何先生一生艺术追求和探索的历程共分为三个阶段:

一是“学古人”。从临摹入手,首先要有一个虔诚执着的心境。临摹有对临、背临、意临。还要读画,更重要的是多思,领悟古人的心。

二是“法自然,师万物”。何先生在学传统,法自然,师万物中总结了山水画种种技法,供后人借鉴。他的《林泉拾萃》《山水画技法漫谈》,讲到云和水在山水画里占有显著的地位,因为它们是流动的,而富于变化,水有水性,水形的规律,大海碧波万顷,与峡江急流,激流飞潺与沧海惊涛,气象万千,大气磅礴。云水计白法,就是计白当黑,是中国画表现手法。留白是以虚带实,虚实相生的方法。画树不仅须领会其形,更重要知其性。画松要写生,但写生记忆不深,中国画传统技法默记于心,把松树千姿百态溶化了,最后概括出来,达到似与不似之间。山水构图,有虚有实,以实带虚,以虚带实,高山峻岭云锁其腰,山则高矣。咫尺千里,必须刻意于近,才能求远,如欲突出密,必须衬以疏,亦须刻意为之。越藏越显,藏则无尽意也,整个画面使其凸形突出纸上。左右当以虚处之,画怕封边,封边则境界堵塞意趣索然。作画最忌如法炮制,成为定法,则难免僵化。画面要有对比,强调对比才可突出主体重点,所以浓淡,疏密,枯润,黑白,冷暖,粗细,动静,巧拙的恰当应用即形成层次感,韵律感。以上点滴之经验是何先生学传统,法自然,师万物的精典总结,也是何先生探索中国画艺术的结晶。

三是“师造化”。尤其在晚年,进入了无法之法的化境,达到了天人合一的最高境界。

 
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