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永远的仰望------走访赵振川
  作者:杜丽  发表日期:2012-8-28
   

 

 

                               永远的仰望------走访赵振川
 
赵振川是赵家老四,是赵望云先生的儿子也是弟子,是先生的接班人也是长安画派第二代顶梁柱。现任中国美协理事,中国国画艺术委员会委员,陕西省文联副主席,省美协负责人。忙人,约了几次,总算匆匆一见。
我们从捐画谈起。显然这是一个比较沉重的话题,已经一年过去了,心头还是很痛。怎么能不痛呢?父亲一生的心血啊,就这么说捐就捐了。对先生的子女来说,这哪里是一幅幅画,分明就是父亲的身躯骨骼,血脉呼吸,生命灵魂!捐出去,就永远地离开赵家了,巨大的痛苦,巨大的失落,可想而知。
    捐画的提议最早出自黄胄。先生去世后,把赵望云先生当成自己亲生父亲的黄胄特别担心恩师的作品失散了。因为他深知这些作品的历史价值,一旦散出去,想收回来可就太难了。赵家的孩子,把黄胄都当亲哥哥,知道大哥的话在理。
  但是8个兄弟姐妹呢,经济状况又不是很好,这毕竟是一大笔财富,难道父亲不希望他们过得更好一些吗?多年来,他们经过了激烈的思想斗争,开了多次家庭会议。最终,在父亲百年诞辰之际达成共识。值得庆幸的是,这几十年来,先生的作品流失的并不多,孩子们像呵护生命一样呵护这些作品,即便流失了一些,只要发现,就尽量收回。
    200691 2日一1 8日,由文化部、中国文联主办,中国美术馆、陕西省委宣传部、陕西省文联、陕西省美协共同承办的“纪念赵望云百年诞辰暨捐赠作品展"在中国美术馆举行。35 1幅作品的捐赠数额是中国美术馆历史之最。
    在书画市场价格节节攀升的今天,在众人像猎犬一样搜索名人字画以求一夜暴富的今天,在名人后代纷纷策划着用先人的墨宝为自己获利的今天,赵望云先生的8个孩子,异口同声地发出了无偿捐赠的声音。这个声音是震撼人心的,不仅仅让我们看见了赵家血脉相承的无私、高尚、大度,还为艺术界树立了一面旗帜。
    赵家的后人在痛苦中恍然,难道还有比作品完整永久地保存在国家艺术馆更好的归宿吗?赵望云绘画从此成了国家的宝藏,由国家来组织专家系统研究其绘画艺术,今后大家只要想看就可以看到这些画,这是多么好的结局啊!
    赵振川老师对我说,他们从来就没有想过用父亲的画来换钱,就是在他们很困难、很需要钱的时候也没有想过卖画。如今把它们捐出去,也没有想过多么高尚的社会意义,没有想做什么惊天动地的事情,良知和本能告诉他们,这是一个最好的归宿。
    艺术家究竟属于谁?这是中国艺术界一个大难题。长期以来,我们眼看着很多大艺术家的作品失散到社会,被金钱淹没了,令人十分痛心。而赵望云的后代高瞻远瞩,认识到父亲的作品属于人民,属于社会,属于中华民族,忍痛割爱,其意义远远超出了数字本身。
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
更加可喜的是,通过捐赠活动,在中国艺术界掀起了一个探索赵望云先生绘画艺术价值的热潮。美术界大师们集体性地把目光集中到了赵望云身上,借此机会认真反思,提炼出先生绘画艺术之精髓,以便发扬光大。专家们召开了赵望云学术研讨会,很多目前中国美术界、艺术界的权威人士都出席了会议。大家一致认为,赵望云给我们留下的不仅是绘画作品,更是巨大的精神财富,而其中最重要的精神财富就是艺术的大众化。正如著名美术评论家林木老师所言:“如果我们无法否认艺术的大众化思潮是20世纪中国文艺中最重要、影响也是最深刻的思潮之一,赵望云这位大众化思潮的先驱及领军人物的地位是不言而喻的。"
    在研讨会上,中国美术馆馆长范迪安充满期待地说:“希望借今天学者、专家的思考,帮助我们构思一下今后如何进一步开展赵望云艺术的研究、展览、展示、推广、传播这方面的工作。"设想如果没有这次捐赠活动,很难有这样冲击性的效果。一次捐赠,完成了一次历史定位,其历史价值、社会价值远远超出了文物价值。
    至此,赵老先生可以放心了,他的心血没有白费。质本洁来还洁去,来自黄土,归于黄土。赵老先生的家人也可以放心了,父亲一生的心血终于有了厚重的背景和理想的归宿。可喜,可贺。
    赵振川老师继承了父亲的诚实和拙朴,他对我说:“父亲从1 95 7年开始就没有好日子过了,我们也跟着受了很多苦,但是我们对党、对国家、对人民的感情从来没有动摇过。父亲在最困难的时候还是对我们说‘前途是光明的’,这是他能够顽强地活下来的巨大精神支柱。父亲是最正直、最善良、最纯粹的人,他的高尚品德已经渗透到了我们的血液中,父亲这一生就是为穷人着想,为了穷人他愿意作穷人。还记得一次我和父亲到牧民家里去,牧民的茶杯是用牛粪擦的,父亲二话不说就喝了下去,我却怎么也喝不下去,我深知我在艺术和精神上都和父亲差得很远。”
    是啊,父亲就像是天边淡淡的云,举目仰望,成为孩子们永远的生命形态。
赵振川的画继承了父亲的精髓,延续了长安画派古朴、大气、写实的风格,弘扬传统的同时也吸取现代手法。他于1 963年开始跟父亲学画,l 965年下乡劳动,在农村整整8年,正如父亲的期望,补上了农村这一课,打下了深厚的生活基础。赵振川从父亲身上学到了很扎实的传统底子,这是当今画界年轻人难以望其项背的。他说他本人并没有什么远大的理想和目标,只想好好画画,在艺术上精益求精。艺术是没有标准的,每一个人对艺术的认识和标准都不一样,所以现在想在书画艺术上独树一帜很不容易。如何能让社会认可,让专家和大众都认可,这是一个大学问。好在现在不用再担心被扣上“黑画家”“大右派"的帽子了,也不用再过担惊受怕的日子了。
    作为全国各项书画大赛的评委,赵振川对中国的当今画坛了解很多也感触很深。他认为中国书画界从来没有这么兴旺过,画家队伍如此之众,书画作品如此之多,真是前所未有。过去陕西的画家能数得出来的就那么十几个,办一次画展也就几十幅作品,现在每年要办多少展览啊,各个类型,各个层次,而且每次都能收几千件作品。从作品的质量上看,也是百花齐放,各有千秋,整体上是发展和进步的。近年来中国画的发展趋势更民族、更中国、更传统了,改变了前些年认为中国画没落了的悲观思潮。
    对于长安画派的评价,赵振川认为是“从古典形态走向现代形态最成功的代表画派”。它的时代性、人民性、乡土特征、地域特征是非常典型的,也是历史形成的。它肩负着历史使命,下一代人要把这面旗帜高高举起,沿着前辈开创的道路坚定地走下去。
赵振川告诉我,陕西省已经确定了陕西文化界的三张名片:文学陕军、西安电影、长安画派。有了这三张名片,陕西在中国乃至世界上的文化地位就不容忽视。如今长安画派也是后继有人,又有了一批核心画家,在继承前辈传统的同时,更加个性,更加成熟,更加张扬。许多画家已经站稳在中国当今画坛,比如:赵振川、赵振陆、崔振宽、张振学、郭全忠、苗重安、侯声凯等。长安画派的旗子将永远高扬在中国画坛。
选自《收藏界》2008年第1期
 
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