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清瘦筋骨绘山河 ——短评山水画家于力
  作者:杜丽  发表日期:2014-9-11
   

                     清瘦筋骨绘山河   ——短评山水画家于力

                                                                            南阳子

   于力自幼习画。他从宝鸡奔赴西安,受教著名画家赵振川先生,紧跟长安画派纯正气息,行笔画法不碍不滞,于散淡慵懒中出入,不激烈亦不猛进,亦于无为处寻法门,竟跻身长安画坛;其作品抱朴见素,多流落寻常人家的厅堂内室,迩来近三十余年矣!

   得见于力作品,初不觉其味。若看得多了,便有了天光风日的清明和雅。如同寻常人家闪烁在里屋里的宝器,不曾外露他人,却能让人觉得这里满是祥瑞。我想流行市井间的绘品,多“浓妆艳抹”,扭曲了我们。于力不,他的作品不属于“爆炒”之物,没有生猛海鲜的刺激,他不献身这些即景式的绘画。他抄家伙时一般没有火气,因为这是画画最忌讳的事。慢慢画,怀有敬畏之心的画,画面的味道就不一般了。

   于力做人率性,属于精神极易外露又警惕不必要丧失的那种。因此,他的画是他的心声。大体上的沉静收敛,构成了于力敢于在描绘陕南山水精神时立足于一个倾向性跌倒的快活立场。其用笔在历历的短线里能放弃清晰,于清晰里又愈加糊涂的审美执着,使得他的绘画也已换取了一个基本的哲学氛围。这正是“混沌生四象”的妙道所在。但是,清醒的立意,又不流失在他的物质笔墨上,因之我们看到他的绘画在构建物质笔墨时,仍保持着清瘦的筋骨形象,霍霍然而有力兮。

   气息短长,妙道无穷。短线之构成,可把握情之强弱。绵长笔墨,如驾驭不当,易涣散;涣散则不固气,犹人之身体,短小能精悍。于力身高体积,仿佛西府人中善于习武者,瞬间的爆发力宜于短线作战,这正是西周文化中《易》的精义。于力自小曾跟从考古家胡智生耳闻目染,对西周文化的认识和理解于无形中化在他的创作中。金文书法中短线之用笔,是血性在文化中的张扬和延伸,亦是剽悍民族视野扩张的明证。《易》中阳爻阴爻符号的民间影响,更是泽被四野的古道遗风。于力皆能将些许古文明因子融入画道,建立属于自己精神层面的绘画面孔,大概也是不自觉而自觉的事情吧。然正是这脉气息,使他的绘画在集束式的短笔里既能短兵相接,又能长途跋涉。大小画,能做到位开八度的开放式气场,这无形加强了画面的空间感和多维度审美趋势。

   画之雅俗,取决于画家的心性。于力似乎不太混迹闹市,敢于“自称自量”。于是,沉静的人生观帮他布施到诸多的绘画作品中。佛家说“法相庄严”,其实正暗合了山水画精神气息的要旨。若近乎佛性,与自然山水涵泳融通,则心性高远。于力长年跟从赵振川先生出入陕南之山水清境,于风花雪月的禅意里渐次悟道,大概也已慢慢放弃了做俗人时的偏激和消极。沉静的态度,使得他的绘画有水的澄明和通透,含着顺应四时,附和阴晴的感应,有了“无为而无不为”的修养,更有了化境,而化境实乃山水中最清正中和的奥秘。

   若以此观来读量于力,于力果不凡也!

 

 

 
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